Le « Cowboy Bebop » de Netflix est tout faux avec les redémarrages nostalgiques
Cowboy Bebop ne ressemblait à rien d’autre lors de sa première il y a vingt ans. C’était un jeu néo-occidental dans l’espace ; un thriller noir aux côtés du spectacle d’action d’arts martiaux et de fusillades à la John Woo ; une vision existentielle d’un avenir brisé où les personnages ont été contraints de vivre avec leur passé brisé. Et en plus de tout cela, il était propulsé par une bande-son emblématique qui dansait facilement entre les genres. Nous n’avions pas beaucoup de temps dans le verset Bebop – juste 26 épisodes et un film – donc chaque seconde était comme un miracle. Comment une adaptation Netflix en direct pourrait-elle être à la hauteur de cela?
En termes simples, ce n’est pas le cas. Alors que l’émission originale était une lettre d’amour au cinéma et à la culture pop, conçue par une équipe de rêve créative (réalisateur Shinichiro Watanabe, écrivain Keiko Nobumoto et compositeur Yoko Kanno), le remix de Netflix est principalement amoureux de Cowboy Bebop. Il veut nous rappeler l’anime, à tel point qu’il reproduit de nombreuses séquences emblématiques coup par coup, mais il ne s’attache pas à ce qui le rend si spécial. Il fredonne la mélodie, mais n’a pas d’âme. C’est un air creux qui est commun aux redémarrages axés sur la nostalgie, comme Star Wars : Le Réveil de la Force et Chasseurs de fantômes : l’au-delà, et cela les retient presque toujours.
Par presque toutes les mesures, je devrais détester Le Cowboy Bebop de Netflix avec passion. Mais, c’est un témoignage des acteurs talentueux impliqués que je ne fais pas. John Cho ne serait pas mon premier choix pour jouer l’incroyablement cool Spike Spiegel (ce serait Sung Kang, Fast and Furious fanfaronner le roi Han), mais il fait un sérieux effort pour reproduire son charme. Mustafa Shakir porte facilement la nature irascible mais adorable de Jet Black. Et Faye Valentine de Daniella Pineda est un voleur de scène absolu.
Mais ce groupe talentueux est raté par une production déroutante, qui a souvent l’air pire qu’un épisode bon marché de Doctor Who. Certains décors semblent être faits de carton et de peinture en aérosol, rien ne traduit l’esthétique vécue que l’anime a si bien capturée. Il y a des éclairs de brillance visuelle, pour être clair, mais cela vient principalement d’effets numériques qui reproduisent souvent des plans de la série originale. A l’heure, Be-bop veut reproduire l’esthétique du dessin animé en direct du sous-estimé de Wachowski Coureur de vitesse. Ensuite, à d’autres moments, il n’y aura qu’une enseigne lumineuse “PORN” au néon en arrière-plan, comme si cela suffisait à transmettre le caractère miteux d’un quartier.
Geoffrey Short/Netflix
Alors, où est-ce que tout a commencé à mal tourner ? Comme pour la plupart des redémarrages de nostalgie, cela se résume généralement à l’écriture. de Netflix Cowboy Bebop a été développé par Christopher Yost (Thor : Ragnarok, Les rebelles de la guerre des étoiles) et comprend des talents de genre comme Javier Grillo-Marxuach (perdu, charmé). Leurs crédits combinés m’ont donné l’espoir que le spectacle serait quelque chose de plus qu’un imitateur de l’anime, mais à la place c’est un méli-mélo déroutant de culte de la nostalgie et d’ajouts d’histoires superflus.
Au lieu d’être un mystérieux assassin acharné, le méchant Vicious apparaît comme un gangster Eurotrash ennuyeux. Au lieu d’un passé obsédant basé sur les conséquences d’une protection excessive, Jet a une fille séparée et une ex-femme agacée. Et peut-être le plus accablant, l’intérêt amoureux de Spike, Julia, perd sa mystique et devient à la place une autre jolie demoiselle en détresse. Nous avons déjà vu toutes ces histoires, donc au lieu de se sentir comme “un nouveau genre en soi”, la proclamation audacieuse que l’anime a faite au milieu de chaque épisode, on a l’impression que “j’y ai été, j’ai fait ça”.
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