Quelqu’un devrait faire un jeu sur : Orson Welles
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Comment feriez-vous un jeu sur Orson Welles ? Je n’y avais jamais pensé jusqu’à ce que je lise, ces dernières semaines, One Man Band, le troisième volet de la biographie en cours de Simon Callow du réalisateur et écrivain et acteur et vendeur occasionnel du vin Paul Masson, ce volume couvrant la période de 1947 à 1964 – d’Othello à Chimes at Midnight.
Maintenant, je ne peux plus penser à rien d’autre. D’une certaine manière, j’ai grandi avec les livres de Callow sur Welles ; J’ai lu le premier épisode quand il est sorti en 1995, quand j’avais 18 ans. Et d’une certaine manière, cela signifie que j’ai aussi grandi avec Welles. Il avait 24 ans à la fin de ce premier livre. Avec One Man Band, Welles et moi sommes tous les deux dans la quarantaine et un peu crevés. Je suis un peu bourré quand même. Welles est en fait encore un peu bourré.
L’homme aimait le chaos. Sa vie, ses mensonges, son imagination, ses travers, ses appétits : tout en lui est épuisant. Et cela a dû être exaltant et terrifiant d’être là avec lui, rassemblant des films alors qu’il sautait à travers l’Europe, mettant en scène des pièces qui n’ont été mises au point – voire pas du tout – le soir de la première représentation. Je veux avoir un peu de ce monde pour moi, mais à une distance sûre : pas de fractures, pas de dettes impayées. Après la biographie, les jeux, inévitablement, semblent être la meilleure façon de le faire. Mais comment? Comment feriez-vous Welles dans un jeu ? Comment captureriez-vous quelqu’un – au-dessus d’un mètre quatre-vingts et assez lourd par la quarantaine, le cliché est fait pour lui – plus grand que nature ?
Vers la moitié du livre, j’ai commencé à comprendre quelque chose. Quelque chose de parfait. Welles était terrifiant mais il était aussi facilement terrifié, et l’une des choses qui semble l’avoir terrifié était de jouer avec d’autres acteurs. Callow est brillant sur les trucs de théâtre – il est brillant sur tout ; Je l’aime depuis sa performance troublante et scintillante dans Amadeus, cet aperçu de la violence réprimée qui m’effraie vraiment quand j’étais enfant – et il est particulièrement doué pour la psychologie d’une troupe d’acteurs. Welles jouait souvent dans les pièces qu’il dirigeait dans la période couverte par One Man Band. Il était Achab, Othello, Falstaff. Mais il détestait réellement répéter avec ses acteurs. Cela semble être l’essentiel. Il trouverait des excuses pour ne pas être dans le personnage quand tout le monde préparait la pièce. Il craignait leur verdict ?
Cela signifie que d’autres acteurs ont dû agir autour de lui – agir autour de lui deux fois vraiment, une fois en son absence pendant les répétitions, puis une fois de plus avec sa soudaine et surprenante présence pendant les performances réelles, quand il était là avec des chaussures à plateforme et un maquillage amusant qu’il avait conçu lui-même – souvent un faux nez, et souvent un faux nez qui tombait sur scène – et sans une très bonne maîtrise de son scénario .
C’est fascinant. Dans les films, Welles est tellement énorme – son ampleur, la richesse de sa voix, le contrôle de tout dans le cadre. Mais en répétitions ? Pas là aussi souvent qu’il pouvait réussir à ne pas être là.
Et ça me fait réfléchir : les matchs sont étonnamment bons avec les absences. Jeux sur le caractère en particulier. Edith Finch, Gone Home, Lifeless Planet – d’accord, il y a une combinaison spatiale, mais elle se lit comme une forme d’absence et le seul moment avec un humain visible est un peu décevant – ce sont des jeux dans lesquels le personnage est toujours présent et au centre de la scène, mais les personnages eux-mêmes sont hors écran, sans danger que l’étrange vallée rompe le charme.
Alors peut-être qu’un jeu sur Welles serait un jeu sur tout le monde dans l’orbite de Welles sauf Welles. Peut-être que ce pourrait être une écriture dans le style de Frank Sinatra a un rhume. Peut-être êtes-vous en train de répéter une pièce de théâtre – le théâtre a permis à Welles de réagir rapidement mais aussi de composer ses peurs et ses mauvais comportements – et vous essayez d’interpréter les souhaits de cette présence, ce brillant fantôme épuisant qui n’est jamais tout à fait visible. Une voix depuis les coulisses, depuis les étals, une ombre se déplaçant pour fixer l’éclairage, lancer de nouvelles idées, de nouveaux gadgets, couper des lignes et les ajouter, éditer la réalité tout autour de vous tout en restant hors de portée.
Et brillamment, cette pensée m’a fait me précipiter vers le premier tome de la biographie de Callow, vers un détail qui ne m’avait jamais quitté : la bande-annonce de Citizen Kane, dans laquelle Welles présente l’ensemble du casting sauf lui-même – et pourtant reste le personnage central, contrôlant présence pendant les trois minutes environ de sa durée.
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