Quelqu’un devrait faire un jeu sur : les archives de Stanley Kubrick
Bonjour et bienvenue dans notre nouvelle série qui sélectionne des choses intéressantes sur lesquelles nous aimerions que quelqu’un fasse un jeu.
Ce n’est pas une chance pour nous de prétendre que nous sommes des concepteurs de jeux, mais plutôt une occasion de célébrer la gamme de sujets que les jeux peuvent aborder et le genre de choses qui semblent remplies de glorieuse promesse de jeu.
Boris est un ordinateur d’échecs de la fin des années 1970. Dieu, c’est une chose bizarre : cette boîte en bois bien rangée avec des pièces d’échecs et un plateau dépliant et un morceau d’ordinateur, en gros, une brique marron brillante d’ordinateur avec des clés et un petit écran. Cet affichage ! Boris ne ferait pas que bouger. Boris serait aussi un imbécile à ce sujet, en tapant des messages de gravure lorsque vous y étiez confronté. Face à face avec Boris il y a quelques semaines, cependant, ce qui m’a rempli de joie n’était pas seulement qu’il y avait là un drôle de petit ordinateur d’échecs dont je n’avais jamais entendu parler. En voici une qui avait appartenu à Stanley Kubrick.
Je suis un véritable alésage Kubrick. Honnêtement, je suis vraiment horrible à propos de Kubrick. Mais comme beaucoup d’ennuis, c’est parce qu’il y a quelque chose à propos de Kubrick que je pense que tout le monde devrait expérimenter. Au fil des ans, j’ai regardé tous les films des dizaines de fois – je suis le fils de deux ennuyeux de Kubrick, pour ce que ça vaut – et j’ai aussi lu un tas de livres sur Kubrick et ses films, dont au moins une biographie, par John Baxter.
Boris ! Pas la machine de Kubrick, hélas.
Le problème avec la lecture sur Kubrick, cependant, est que vous lisez souvent sur quelqu’un qui lit sur Kubrick. Parce qu’il s’est tellement gardé pour lui-même, Kubrick est terriblement difficile à maîtriser. J’ai eu une bonne idée de la chronologie du livre de Baxter, et il y a beaucoup de belles anecdotes là-dedans, mais l’homme lui-même n’a pas tout à fait émergé des pages.
C’est ce qui a rendu ma rencontre avec Boris si spéciale. Boris a récemment fait partie de l’exposition Stanley Kubrick au Design Museum de Londres. Je suis allé le voir il y a quelques temps. Cor ! L’exposition prend la forme d’environ 500 pièces issues des célèbres archives volumineuses de Kubrick. Vous obtenez une confusion de sa jeunesse, puis un voyage à travers plusieurs de ses films, en construisant, inévitablement, jusqu’à 2001 : L’Odyssée de l’espace, un film si terriblement bon que je refuse absolument de m’en remettre.
Et voici le truc. Après avoir parcouru cette exposition pendant une matinée, j’ai maintenant l’impression d’avoir un peu le sens de l’homme. Et c’est parce que Kubrick parle directement à travers ses affaires.
Vrai discours : la police personnalisée pour les titres de Paths of Glory est peut-être la meilleure chose que j’aie jamais vue. Regarde ce K ! WOW.
Exemple. Au début, il y a un tas de trucs de sa tentative de filmer une vie de Napoléon. Il y a des livres et des graphiques et des tests d’art et tout ce jazz. Mais il y a aussi une énorme boîte de fiches, en fait une boîte de boîtes. Regardez de plus près et vous réalisez que Kubrick avait une fiche – je pense que je comprends bien – pour chaque jour de la vie de Napoléon. Lorsque Napoléon était en forme, il y avait plusieurs cartes pour une seule journée.
Qui fait ça ? Kubrick l’a fait. Et pour la première fois, je réalise la raison probable pour laquelle son film Napoléon n’a jamais été réalisé.
Plus tard, il y a une image de l’hôtel Overlook de The Shining. Kubrick prévoit une photo de l’extérieur, mais il ne quitte pas l’Angleterre à ce stade et l’extérieur de l’Overlook se trouve en Amérique du Nord. Donc sur la photo, Kubrick a écrit exactement ce qu’il veut. Il s’inquiète du chemin qui mène à l’hôtel, de la courbe du chemin. Il y a une façon dont il veut que ce soit fait. Il éclate les majuscules. “IL N’Y A AUCUNE AUTRE FAÇON DE LE FAIRE/RÉPÉTER AUCUNE AUTRE MANIÈRE” et “l’effet compositionnel d’un chemin différent pourrait être MAUVAIS MAUVAIS MAUVAIS.” Lorsque Kubrick vous dit que quelque chose pourrait être BAD BAD BAD, cet homme qui avait une fiche pour chaque jour de la vie de Napoléon, vous l’avez probablement remarqué. Mais encore faut-il qu’il insiste. Il s’inquiète. Il veut un contrôle total, mais il ne veut pas non plus voyager, donc le résultat est de l’anxiété, de l’inquiétude artistique, de la direction via des baguettes.
L’une des choses qui m’ont le plus marqué à l’exposition parlait exactement de cela. Nous sommes dans les années 1990 et Kubrick planifie Eyes Wide Shut. Eyes Wide Shut se déroulera à New York, mais il sera filmé à Londres, selon le plan au moins, donc Kubrick envoie quelqu’un pour photographier l’intégralité d’une rue de Londres et enregistrer les images ensemble afin qu’il puisse voir quels morceaux il pourrait utiliser.
Une partie de Kubrick, dans sa soif de connaissance totale, une partie de lui attendait que Google se présente. Je n’avais jamais réalisé cela jusqu’à ce que je voie cette image, qui ne ressemble en rien à un Google Street View fait maison, ce qui est, je suppose, ce qu’il est en quelque sorte. Comme beaucoup de choses dans l’exposition, l’obsession, le désir de savoir et de contrôle est à la fois héroïque et légèrement grotesque.
J’aime lire sur les gens. Mais j’aime aussi l’idée d’en apprendre d’autres manières. L’archive est un portrait, un autoportrait, et pourtant c’est un portrait qui est en partie construit par le spectateur, par l’investigateur. Et comme tous les autoportraits, il y a la suggestion passionnante qu’il contient beaucoup de choses que le créateur ne pouvait pas voir par lui-même.
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