The Witcher de Netflix est à son meilleur dans les épisodes qui ressemblent à des quêtes de jeux vidéo
Pour moi, les vacances impliquent généralement de se détendre près du feu et de profiter d’une bonne télévision, et pour cette année, la deuxième saison de Netflix de The Witcher était sur la liste des choses à surveiller. Non, il faut le dire, avec beaucoup d’excitation de ma part ayant été grandement déçu par sa première saison il y a deux ans. Mais je suis heureux d’annoncer que j’ai beaucoup plus apprécié celui-ci.
Netflix a donné à The Witcher le traitement à gros budget après son succès fulgurant en 2019, ce qui aide certainement, mais plus précisément, la deuxième saison raconte en fait une histoire cohérente. Pas un particulièrement brillant qui mérite des applaudissements particuliers, honnêtement, mais un que j’ai trouvé divertissant néanmoins et, surtout, que je pourrais suivre sans avoir un diagramme des différentes chronologies sur mes genoux.
Bien sûr, la confusion créée en racontant des histoires à travers différentes chronologies n’était pas le seul problème avec la série originale. L’ensemble du récit m’a semblé trop entasser trop tôt, s’efforçant de devenir un fantasme épique sans donner correctement le ton de son univers, de ses personnages et de son histoire à un rythme approprié. C’était une histoire de prologue qui a plus de sens avec le recul, bien sûr, mais même maintenant, elle est toujours considérée comme une affaire précipitée et déroutante, qui saute tellement partout que sa grande finale ne livre pas le crescendo émotionnel et excitant qu’elle vise. à.
Cependant, il y a eu un ou deux épisodes que j’ai nettement plus appréciés que les deux autres, et en les revoyant l’autre jour, ils m’ont confirmé qu’à mon avis, The Witcher de Netflix se sent toujours mieux quand il réduit l’épopée et passe à un plus mini-aventure ciblée. Les épisodes 5 et 6 de la saison 1, Bottled Appetites et Rare Species racontent exactement ce genre d’histoires, avec Geralt et Jaskier sur la route et en randonnée à travers le continent. Dans ceux-ci, ils deviennent égarés sur la route et sont pris dans une aventure qui ressemble à une quête secondaire de jeu vidéo.
C’est dans ces histoires que je me souviens de la série de jeux vidéo The Witcher, dans laquelle on se retrouve souvent à suivre un schéma similaire : voyager vers une destination, pour découvrir quelque chose ou quelqu’un hors des sentiers battus, qui à son tour nous mène quelque part autrement – c’est pour moi l’expression ultime de l’évasion fantastique.
En fait, quand je considère ce que j’aime le plus dans la fantasy, j’ai l’impression que bon nombre des meilleures histoires du genre suivent le même schéma. Le Seigneur des Anneaux, La Roue du Temps et Les Chroniques de Narnia racontent tous ces affaires de type sur la route accentuées par des mini-quêtes le long du sentier, et c’est peut-être en grande partie pourquoi la saison deux, qui fait souvent la même chose, se sent confortable, familier.
En effet, la deuxième saison de The Witcher, par rapport à la première, adhère beaucoup plus à ce que je considérerais comme une structure fantastique plus conventionnelle, et je pense que c’est beaucoup mieux pour cela. Il sépare deux paires de protagonistes principaux (Geralt et Ciri, et Jaskier et Yennefer), à travers des quêtes disparates, qui s’entremêlent plus tard dans une grande conclusion.
J’ai absolument adoré le premier épisode, A Grain of Truth, dans lequel Geralt et Ciri se réfugient de leurs voyages chez le vieil ami de Geralt, Nivellen. Là, ils bénéficient d’une hospitalité chaleureuse mais dans des circonstances étranges car Nivellen a été ensorcelé et transformé en une bête étrange.
Il s’avère qu’il cache quelque chose derrière sa joie amicale. Mais c’est plus que regarder le mystère se dévoiler qui est absorbant; il y a un élément amusant et fantaisiste dans la narration, et les interactions entre chacun des personnages se sentent tellement plus naturelles dans cette mini-histoire qu’elles ne l’ont jamais été dans les lieux de la première saison, comme les salles grandioses de la reine Calanthe. Surtout, la découverte de son passé tragique par Geralt et Ciri met en lumière un exemple fascinant de la vie à travers un continent ravagé par la guerre, la pauvreté et les forces surnaturelles.
Il est intéressant de noter que ce conte particulier est adapté de The Last Wish, le premier de la série de livres The Witcher, qui est raconté comme une collection d’histoires courtes qui se lisent très différemment de la collection principale de romans. The Last Wish, en particulier, est très axé sur la suite des aventures sur la route de Geralt en tant que Witcher, ce qui explique peut-être pourquoi ce premier épisode de la saison deux donne un ton si différent de la première saison.
Bien qu’il n’y ait pas vraiment d’autre épisode qui zoome sur ce genre de mini-histoire à ce point, nous voyons les principaux protagonistes se lancer dans leurs propres aventures à plusieurs reprises tout au long de la saison. Ciri alors qu’elle navigue sur Kaer Morhen, par exemple, et la rencontre de Yennefer avec la Mère Immortelle avec Frangilla et Filavandrel, et plus tard alors qu’elle s’échappe avec Cahir et s’aventure à travers Oxenfurt. Ciri et Yennefer se lancent également ensemble dans un voyage de retour à Cintra, tandis que Geralt les rejoint plus tard après s’être aventuré au secours de Ciri avec Yarpen et son équipage.
Ce ne sont pas tellement des aventures de quêtes secondaires, mais au fur et à mesure que nous nous déplaçons d’un endroit à l’autre tout au long de ces différentes histoires, j’ai trouvé que l’échelle du continent m’a impressionné d’une manière qui ne l’était tout simplement pas dans la première saison. Je pense qu’un changement dans la cinématographie a certainement aidé aussi à éliminer cet effet de fond bizarre et taché qui a été vu si souvent au cours de la première saison (et de nombreuses autres émissions contemporaines populaires, à ma grande consternation), et l’inclusion de plus de plans panoramiques de métropoles urbaines et nature sauvage à parts égales, mais c’est aussi parce qu’il y a toujours ce sentiment que je suis en voyage avec les protagonistes de l’émission et les différents peuples du Continent qu’ils rencontrent en cours de route.
J’espère que cela donne un nouveau ton à l’adaptation de The Witcher de Netflix – que nous pourrons voir plus de ces mini-aventures dans une histoire plus large qui nous emmènera en tournée à travers le continent. Je veux voir plus de personnes et de lieux qui colorent le monde de The Witcher et lui donnent une ambiance et une identité distinctes, ce que les jeux vidéo de CD Projekt Red ont si bien fait. Le spectacle, en comparaison, a toujours l’impression d’essayer de trouver sa place à cet égard et se présente souvent comme un méli-mélo fantastique en termes d’esthétique et d’atmosphère.
Je suis convaincu que la solution consiste à zoomer et à présenter plus en détail la vie à travers le continent dans des aventures de type quête parallèle qui éclairent toutes ses curiosités d’une manière qui met correctement en valeur ses différentes cultures et peuples. Peut-être alors que The Witcher commencera enfin à se sentir comme l’épopée fantastique qu’il se précipite pour nous convaincre qu’il l’est déjà.
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