Avis sur Hydrasynth Explorer | Engagé

Crédit d’image : Terrence O’Brien/Engadget

En vous déplaçant de gauche à droite dans la chaîne de signaux, vous rencontrerez ensuite les boutons Mutant 1-4. Appuyez sur un et l’OLED à droite fait apparaître les paramètres. (Remarquant une tendance ?) Selon le Mutator que vous sélectionnez à l’aide de l’encodeur en haut à gauche, vous verrez ici différentes options à contrôler. Mais à la base, il vous suffit de tourner un bouton pour choisir, disons PWM, puis un autre pour régler la valeur wet/dry que vous voulez.

Vous avez le choix entre huit mutateurs différents, mais je souhaite me concentrer brièvement sur le PW-ASM, ou Pulse Width ASM. Il y a deux choses qui rendent la modulation de largeur d’impulsion spéciale sur l’Hydrasynth. Premièrement, vous pouvez l’utiliser sur n’importe quelle forme d’onde – généralement PWM est associé à des ondes carrées. Et deux : en mode ASM, vous pouvez créer vos propres modèles de largeur d’impulsion personnalisés. Le PW-ASM divise une onde en huit sections distinctes et vous réglez la quantité de modulation autour de chacun des points de tranche. Ce n’est pas exactement la chose la plus facile à expliquer, mais il suffit de dire que je ne connais aucun autre synthé avec cette fonctionnalité. (Si vous le faites, dites-le-moi dans les commentaires.)

Sous les mutants se trouve le bouton permettant d’afficher les paramètres de modulation en anneau et de bruit, puis lorsque vous suivez la ligne illustrant la chaîne du signal à droite, vous voyez qu’ils alimentent tous le mélangeur. Ici, vous pouvez régler le volume de chaque oscillateur, la section ring mod et noise, ainsi que le panoramique pour chacun. Et c’est aussi là que vous déciderez de la quantité de chacun à envoyer à quel filtre et si les filtres sont en série ou en parallèle. C’est l’une des sections avec le plus de pages d’options à parcourir, mais elle reste simple. Appuyez simplement sur les boutons haut et bas à côté de l’écran jusqu’à ce que vous voyiez le paramètre souhaité, puis tournez le bouton à côté.

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Après le mélangeur, vous verrez la chaîne du signal se ramifier avec vos enveloppes (ENV) en haut, les LFO en bas et au milieu votre signal audio, y compris les filtres, l’ampli et les effets.

Par défaut, ENV 1 et LFO 1 sont connectés aux filtres, tandis que ENV 2 et LFO 2 sont connectés à l’ampli. Il n’y a aucun moyen de rompre la connexion entre ENV 2 et l’ampli, cela va toujours définir le volume total de votre son. Cela ne veut pas dire que vous ne pouvez pas contrôler le volume des oscillateurs séparément ; cela signifie simplement que vous devez faire preuve de créativité.

Donc, si vous vouliez que OSC 2 vienne légèrement après OSC 1, vous pouvez utiliser ENV 3 pour le contrôler, juste avec un temps d’attaque légèrement plus long que ENV 2. Pour établir la connexion, vous pouvez appuyer sur le bouton de la matrice de modulation en haut et faire défiler toutes les options. Mais le moyen le plus simple est de maintenir le bouton ENV 3 enfoncé, puis d’appuyer sur le bouton du mixeur. Ensuite, ces deux modules seront automatiquement connectés et tout ce que vous avez à faire est de choisir le paramètre que vous voulez (OSC2CVol dans ce cas) et de composer la profondeur. Il convient également de mentionner que les enveloppes de l’Hydrasynth ont six étapes – délai, attaque, maintien, décroissance, maintien et relâchement – par opposition à l’ADSR plus commun. Cela signifie que vous pouvez réellement retarder le début de l’enveloppe pendant un certain temps après avoir appuyé sur une touche.

Les LFO sont encore plus intéressants. Bien que vous puissiez les utiliser pour créer des sons de filtre sifflants et des tonalités douces, vous pouvez également les utiliser comme séquenceur. Le mode Step vous permet de créer un modèle de modulation personnalisé de 64 pas maximum.

Sur la quatrième page des paramètres LFO, cependant, vous trouverez l’option SemiLock – c’est là que la magie opère. Vous voyez, Hydrasynth n’a pas de séquenceur approprié, mais vous pouvez utiliser les LFO verrouillés sur des demi-tons grâce au dernier firmware. Ainsi, avec un travail assez minime, OSC 2 pourrait venir derrière OSC 1 et jouer une mélodie sur un pad. Ce n’est qu’un exemple de la façon d’utiliser ce pouvoir. Vous pouvez séquencer n’importe quoi, de la coupure du filtre au mix wet/dry sur la réverbération en passant par le temps de désaccord ou de glissement, ou même les paramètres des Mutators. Ce niveau de contrôle ouvre tout un monde de possibilités.

À la fin de la chaîne du signal, vous disposez de quatre emplacements d’effets : un pré-effet, un post-effet et pris en sandwich entre eux se trouvent des modules de délai et de réverbération dédiés. Il existe quelques variétés différentes de ces deux derniers. Le délai inversé est excellent, et tandis que les réverbérations à plaques et hall sont solides, le cloud est mon réglage préféré.

Les sections post- et pré-effet ont les mêmes options au choix, y compris phaser, distorsion, compression, rotation, trémolo et plus encore. Mais mon préféré à coller à la fin de presque chaque patch est Lo-Fi. Vous pouvez baisser la fréquence d’échantillonnage pour obtenir des sons numériques écrasés et vous avez le choix entre différents types de filtres qui vous donnent la qualité de quelque chose joué via un téléphone ou une radio. C’est juste une belle touche pour éviter que tout ne devienne trop net et propre.

Voici le problème : il ne s’agit que d’effleurer la surface de ce dont l’Hydrasynth est capable. Il existe un certain nombre d’options dans le menu Voice pour ajouter de la profondeur et de la chaleur, comme le genre de vague Analog Feel. Il y a un arpégiateur incroyablement capable avec huit modes différents. Il y a une section macro où vous pouvez affecter plusieurs paramètres à un seul bouton pour transformer radicalement les sons d’une manière conviviale. Et j’ai à peine mentionné le clavier qui a un aftertouch polyphonique – quelque chose de fondamentalement inédit à ce prix.

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L’Hydrasynth Explorer, du moins sous le capot, est pratiquement impossible à distinguer de son homologue plus grand, les Hydrasynth Keys, qui coûtent presque deux fois plus cher. Alors, qu’est-ce que tu abandonnes ici ? Eh bien, l’Explorer a des mini touches au lieu de grandes, mais ce n’est peut-être pas un inconvénient pour certaines personnes comme moi avec de petites mains et des compétences limitées en piano. Il n’y a pas non plus de molettes de pitch et de modulation appropriées, à la place vous obtenez des bandes tactiles; ils sont bien, mais pas aussi précis. La plus grande perte est le nombre réduit de contrôles. Les boutons de filtre ont été réduits de cinq à trois, et il n’y a que quatre boutons de macro/paramètre, contre huit sur les modèles plus grands. Mais honnêtement, ce sont des sacrifices mineurs pour atteindre ce prix.

La dernière chose à régler est que l’ASM appelle l’Hydrasynth Explorer « portable », mais ce n’est vrai que dans le sens le plus technique des sens. En plus de l’adaptateur secteur inclus, vous pouvez l’alimenter avec huit piles AA – ce qui n’est pas une quantité négligeable – pendant trois à quatre heures. De plus, l’Explorer pèse 7,5 livres et mesure près de 22 pouces de long. Bien sûr, c’est petit par rapport aux 22 livres et 32 ​​pouces des clés Hydrasynth, mais ce n’est pas quelque chose que vous allez jeter dans un sac à dos et apporter au parc sur un coup de tête. Bien qu’il soit assez facile de le jeter dans le coffre et de l’apporter à une jam session, cet ASM n’inclut ni ne vend un étui de voyage pour cela, compromet en quelque sorte le terrain de la portabilité.

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