Comment nous avons construit une configuration d’enregistrement et de diffusion simplifiée pour DF Direct
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Plus tôt cette année, nous avons lancé DF Direct Weekly – initialement envisagé comme un moyen de couvrir plus de sujets et de le faire d’une manière qui ne nécessiterait pas de valeurs de production massives. Le moyen évident de le faire est via une simple réunion Microsoft Teams ou Zoom – mais les résultats n’étaient tout simplement pas assez bons, ne respectant pas les seuils de qualité et ne semblant pas à leur place sur la chaîne YouTube DF. Dans le même temps, nous cherchions également des moyens de fournir plus facilement du matériel filmé de meilleure qualité dans un environnement de «travail à domicile», où l’espace est limité et où le temps est essentiel.
En relevant les défis de tournage de DF Direct Weekly, nous avons fini par créer des environnements qui tiendraient non seulement pour le Direct mais aussi pour les interviews et le contenu rétro DF. En fin de compte, il s’agit d’intégrer des caméras sans miroir au lieu de webcams, tout en exploitant certains des meilleurs matériels de streaming disponibles. Nous pensons que certaines des leçons ici pourraient être des raccourcis utiles pour quiconque cherche à créer un moyen moderne et sans encombrement de diffuser ou d’enregistrer des vidéos – il s’agit donc d’une ventilation du fonctionnement exact de notre configuration finale, de l’audio et de la vidéo aux lumières , capture et contrôles.
Regardez le dernier épisode de DF Direct Weekly, où le personnel de Digital Foundry discute des sujets les plus brûlants de la technologie des jeux.
Le principe de base ici est assez simple – nous utilisons des caméras sans miroir pour tous les tournages chez Digital Foundry, que ce soit pour présenter du contenu ou produire des photos de produits. Nous avons trouvé que le Panasonic Lumix GH5 est l’appareil photo sans miroir le plus puissant et le plus rentable du marché, et en l’intégrant à nos configurations DF Direct, nous pouvons contourner l’effet Zoom/Teams en nous enregistrant localement et en partageant ces fichiers avec Audi. Sorlie, qui édite généralement tous les hebdomadaires. L’intégration des caméras hybrides dans nos postes de travail varie selon les membres de l’équipe, mais je cherchais la configuration la plus optimale et la plus flexible pour couvrir les principaux types de contenus filmés que je produis, alors j’ai commencé par tout monter. J’utilise un grand bureau Ikea avec la fonction de hauteur motorisée. Je l’utilise habituellement comme bureau debout, mais j’aime pouvoir basculer entre les deux – et cela signifie que je dois tout monter directement sur le bureau.
J’ai fini par utiliser deux supports Elgato Master pour y parvenir – un pour l’appareil photo principal et un second en option pour des prises de vue de produits spécifiques, permettant un système à deux caméras (ainsi que le Panasonic GH5, j’ai acheté un GH4 d’occasion). C’est une conception simple mais elle maintient l’équipement en place et facilite la production de tels contenus à la volée. C’est très bien lorsqu’il s’agit d’un système portable comme le Switch ou d’une autre machine plus ancienne utilisée pour DF Retro – le support est plus facile à installer et à utiliser qu’un trépied et permet un tournage rapide en b-roll.
Quelques accessoires après-vente transforment le GH5.
Le support principal, cependant, est fixé à l’arrière de mon bureau derrière mes moniteurs. Soit dit en passant, le moniteur utilise un support de moniteur Ergotron HX me permettant de faire pivoter ce grand écran ultra-large de 38 pouces autour de mon espace de travail. Le Master Mount contient l’appareil photo Panasonic, mais celui-ci est monté au-dessus d’un Ring Light d’Elgato. Cette lumière circulaire est massive – en utilisant un anneau de lumières LED OSRAM avec un diffuseur de lumière couvrant l’intégralité de la zone d’éclairage avant, elle me permet d’éclairer instantanément la scène autour de mon bureau. À lui seul, il fournit une quantité solide de lumière pour un tournage typique devant la caméra – quelque chose que vous pouvez voir dans chaque épisode de DF Direct Weekly. Le défi, bien sûr, vient de la pièce elle-même – il est difficile de gérer une fenêtre directement derrière votre bureau, par exemple, mais je pense que cela fait le travail sans créer d’ombres dures. J’ai pensé à ajouter des lumières clés supplémentaires pour augmenter encore les niveaux, mais la lumière annulaire fonctionne assez bien par elle-même. Rich Leadbetter, Alex Battaglia et maintenant Tom Morgan utilisent également des caméras Panasonic montées dans les Ring Lights d’Elgato.
La caméra se monte de manière transparente au milieu de l’anneau lumineux à l’aide d’un support à boule inclus. Cela fonctionne assez bien mais convient mieux aux petites caméras, j’ai trouvé, car il est plus difficile à manipuler depuis ma position normale. Le poids de l’appareil photo et de l’objectif demande peut-être un peu trop au mécanisme de montage standard. Heureusement, il est possible d’utiliser votre propre tête de caméra sur le Ring Light, ce qui permet un système de montage de caméra approprié. Cela fonctionne exceptionnellement bien et me permet de basculer plus facilement entre mes deux caméras, en cas de besoin.
La configuration – complète avec CRT et PVM.
La caméra dispose d’une sortie HDMI qui se connecte directement à l’Elgato Cam Link 4K. Cela utilise la sortie HDMI propre du Panasonic GH5 (ce qui signifie que les superpositions OSD et autres peuvent être désactivées) qui peut fonctionner pendant des heures lors de l’utilisation d’une batterie factice connectée au secteur à l’aide d’un onduleur. Le Cam Link agit essentiellement comme un petit périphérique de capture USB. HDMI est entré par un côté, tandis que l’autre est connecté à votre PC via USB. Vous pouvez ensuite utiliser le Cam Link dans des logiciels tels que OBS ou la solution maison d’Elgato. À l’aide d’OBS, je relie la vidéo du Cam Link à l’entrée de mon microphone avec un grand effet, permettant un enregistrement simple depuis mon bureau sans avoir besoin de régler quoi que ce soit manuellement. Le microphone que j’utilise est l’une des parties les plus anciennes de la configuration, un Samson C01U acheté vers 2011, et il est maintenu en place via un bras de flèche fixé sur le côté gauche du bureau. Cela me permet de le balancer en position quand j’en ai besoin et de le garder à l’écart le reste du temps.
En ce qui concerne la gestion de l’éclairage et de l’audio, j’utilise le plus petit des deux Stream Decks. Je l’ai configuré avec plusieurs niveaux d’éclairage et choix de température de couleur différents, car il s’intègre parfaitement avec le Ring Light, ainsi que la possibilité de désactiver divers canaux audio lors d’un flux en direct. Le Deck utilise un panneau LCD avec des séparateurs pour créer l’illusion de 15 boutons uniques. Chaque bouton peut avoir son propre graphique personnalisé attribué via le logiciel Stream Deck, ce qui permet de voir en un coup d’œil ce que fait chaque bouton et d’apporter les modifications nécessaires pour s’adapter à un nouvel équipement ou à différents cas d’utilisation.
La dernière pièce du puzzle est l’écran vert portable. Je dis portable mais cette chose est massive, mais c’est aussi beaucoup plus facile à ranger. Je n’avais certainement aucune envie de laisser un écran vert installé en permanence dans ma chambre et cela s’est avéré être la meilleure option possible. Je le déploie essentiellement lorsque j’ai besoin de filmer un épisode de DF Retro. J’utilise un téléprompteur Desview T2 attaché directement à la caméra – qui est facile à retirer lorsqu’il n’est pas nécessaire. Des appareils comme ceux-ci utilisent un smartphone ou une tablette pour afficher des scripts, qui sont reflétés sur du verre directement devant l’objectif de l’appareil photo. Les téléprompteurs sur tablette étaient autrefois très chers, mais des solutions comme celle-ci sont remarquablement bon marché en comparaison et l’inclusion d’une télécommande pour faire défiler les scripts est également très utile.
L’accès rapide aux commandes d’éclairage est un véritable gain de temps.
Pris ensemble, ce qui a commencé comme un moyen de filmer plus facilement DF Direct Weekly sans avoir à passer beaucoup de temps à configurer les caméras et l’éclairage a évolué vers quelque chose de beaucoup plus flexible – une solution de tournage statique intégrée à mon espace de travail, me permettant d’obtenir opérationnel en quelques instants. Bien que je fasse encore rouler le curseur et le trépied pour des projets plus importants, cette configuration de bureau est ce qui permet de faire tant d’autres choses sur le canal. J’aime vraiment produire des interviews de développeurs, et cette configuration s’est avérée inestimable pour ce faire. De même avec l’examen du modèle Switch OLED que j’ai préparé la semaine dernière. Filmer sur écran vert ? Découvrez le récent F-Zero DF Retro, où j’ai utilisé Unreal Engine 4 pour créer les arrière-plans des plans d’écran vert filmés avec cette configuration. J’espère que cela démontre à quel point cet arrangement est polyvalent, et après avoir vécu avec cette configuration pendant un certain temps, je ne suis pas sûr de pouvoir m’en passer.
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